任上三十而已引热议都市题材影视剧缺的是啥气质刘蓝溪甘薇太原明骏女孩嘉琳Frc

《三十而已》引热议 都市题材影视剧缺的是啥气质

原标题：东方明珠、老洋房、上海话都齐了，可《三十而已》真有上海气质吗

“景都是上海的景，可就是不觉得这是上海。”

市民陈澜正在追大热电视剧《三十而已》，越看越觉得“不对劲”：“这部电视剧缺少一些上海气质。”

这是很多人共同的感受——如今很多都市题材电视剧，虽然会选择一座城市作高级聚合物复合材料可广泛利用于汽车、航空航天、海洋及能源领域等为发生背景，可除了作为背景的城市风光，这些故事放在任何一个城市都成立得了，少了些这座城市特有的气质。

而早年拍摄的影视剧如《孽债》《十六岁的花季》等，“一看就知道是上海”。去年国庆热门电影《我和我的祖国》里，《夺冠》和《北京你好》，“绝对不会让人搞错地方”。

现在诸多城市题材影视剧，缺的到底是啥气质？

上海浦江两岸的标志性景观出现在《三十而已》每一集的片尾

只有“细节”还不够

《三十而已》讲述发生在上海的三个女性的故事，东方明珠时不时就在剧中出现，是主角之一顾佳的“新家背景”，最有钱的李太太坐拥的是一整栋“老洋房”——这些上海的“形象符号”无不在强调故事发生地。

不光如此，衣着朴素却买下百万珠宝的买菜阿姨，时不时会冒出几句上海话，而主角之一的王漫妮为客人服务时，也会像许多努力适应上海语境的外来者那样，在每句话的结尾带上“的呀”这样的语气助词。

王漫妮服务时经常在一句话尾加上“的呀”的语气词

这样的细节，不能说没用——但显然还不够。

“在自己城市拍的戏，主角又是同龄人，可越看越缺少代入感。”今年34岁的市民杨辉，看《三十而已》第一次“出戏”，是钟晓芹的家——那是一处看似陈旧的公寓，夫妻一度为“鱼缸”还是“婴儿床”起了矛盾。

“这样的老房子一般都在中心城区，住的大多数也是习惯这里生活的老年人。”杨辉的爷爷奶奶就住这样的房子，他很了解其中结构：“这些老公寓跟旧里和老公房是不同的，虽然旧了，但无论空间层高还是房间面积都秒杀现在普通小区，价格不便宜。”杨辉说，他爷爷奶奶的房子跟钟晓芹家很像，“70多平方米只能做一室一厅，现在的小区敢这么设计？”

“经适夫妻”住的这种老公寓价格不便宜，墙壁顶端的不同颜色的装饰在现实中是为了不让层高显得过高，这对新建小区来说简直奢侈

在杨辉看来，按照钟晓芹夫妻“经适夫妻”的人设，更符合上海实际的选择可能是中环外的小户型新小区，或是售后公房。“现在这种呈现，可能创作者对上海的了解还是浮于表面。”

这样“出戏”的情况，在《三十而已》里还不少。比如王漫妮租住的房间，是苏州河边的河滨大楼。一个比较就能透视其中的不合理：《完美关系》中的“公关达人”卫哲，《我的前半生》里的“高管闺蜜”唐晶，都住在这里。

就连附近的房产中介也吐槽，一般喜欢河滨大楼这样的老公寓，多是境外人士或经济条件好、搞创意、能折腾的人，“我也是打工的，干的活其实也是销售，我首选的还是安静、便宜的住处，在上海只要有地铁，远一点也无所谓。”

公关大拿“卫哲”和奢侈品销售王漫妮竟然是邻居

一方水土养一方人

在一些观众眼中，缺少上海气质更关键的是人物“性格不对”。

一方水土养一方人，上海人的性格跟北京人、广东人或者东北人有差别，具体行为就会完全不同。

以《我和我的祖国》中描绘北京的《北京你好》阿福和上海的《夺冠》为例，没人会把故事发生的两座城市弄混，关键在于人物性格塑造——北京的哥嘴贫好面子又仗义善良，弄堂爷叔爱吹牛又“搞得定”——通过语言和行动，塑造不同城市生活的人们不同的性格和风貌。

《我和我的祖国》这一段，一看就是“上海故事”

《三十而已》中，钟晓芹给婆婆买房的情节陈澜“最不能理解”。“我跟钟晓芹年纪相仿，工作也方志友差不多，但我绝对不会做这样的事情。不是说不孝顺老人，但是按照上海人的思维方式，这样的做法不实惠。”陈澜在豆瓣上看到有友评论，就算钟晓芹出钱，也应该是在上海买一套房，以租养人：“一线城市的房产保值，一样为改善老人生活，这种做法更符合上海人的思维方式。”

而钟晓芹母亲不打招呼就去女儿家帮忙收拾做饭的情节，也被不少市民吐槽“想当然”。

“上海人最讲究啥？拎得清。哪怕是自己亲囡囡，直接进她小家庭的门，不对。”市民杨筠倩说，自己和父母住同一个小区，妈妈每周三天会来帮忙做饭，“连当天买啥水果啥菜都会事先告知，这种‘不请自来’的情况根本不会发生。而且上海阿姨自上田正树己生活也很丰富，我妈还嫌帮我做饭耽误时间。”

在杨筠倩眼中，钟晓芹的母亲不像是一位上海母亲，倒更像上“婆媳帖”“丈母娘对战凤凰男”之类真真假假故事里的人物。“剧中钟晓芹父母家那种多边形阳台，懂经的就晓得是洋房配置，在上海绝对是‘大户’，这种家庭的女性一般都是知书达理，懂进退的。”

沦为背景板、迎合想象的“上海”

近年来，城市题材的影视剧越来越多，但城市的面目在这些影视剧中似乎越来越模糊。

“以前的城市各有特色，比如上海有弄堂，北京有胡同。如今城市的高楼大厦，越来越千城一面。”一些业内人士透露，城市面貌同质化让影视剧表现越来越难：“比如《三十而已》的取景，顾佳的房子是‘江景房’，钟晓芹的家是老房子，王漫妮的房子对着苏州河和马路，看得出来还是希望呈现一些上海特色的，如果真的是拍上海普姬声雅士通白领的住房，那更没特色了。但这种特意的选择‘取了巧’，又‘失了真’。”

《十六岁的花季》里弄堂旧房和奔涌的朝气，别具上海气质

“早些年的精品影视剧，城市气质是非常明显的。比如轰动一时的《孽债》，一看就是上海的故事。”一些业内人士表示，这些精品影视剧之所以具有城市的特质，是因为抓住了时代发展的“痛点”：“《孽债》聚焦的是上海支边、支内回沪家庭，这是上海比较特殊的情况；又比如《上海的早晨》，讲的是50年代工商业的社会主义改造，上海是当时工商业最发达的城市。城市不光是背景，更是背后的主角。””

但反观现在的城市题材影视剧，对这样的“硬核”题材碰得少了，更愿意聚焦个人感情生活这种观看门槛低、人人可共情的“软”题材。在业内人士看来，频上热搜的《三十而已》，并非因为优秀而广受关注，只不过因为“人人有话说”“人人可以说”。“影视剧必须考虑市场，大家都想做爆款，这就是为何如今所谓‘现实题材’，讲的都是斗小三、拼职场、婆媳大战，因为人人都能出来骂几句。上海在其中就是个背景摆设，换成北京、广州、深圳、重庆任何一个城市，故事都不受影响。”

一个典型案例是《我的前半生》，亦舒原本写的是香港，核心是自我奋斗和实现。但以后来改编的影视剧来看，背景换成上海或者北京，哪儿都成。”

今年4月由首都广播电视节目制作业协会、酷云互动发布的《2020“娱乐无界”文娱行业发展趋势洞察报告》中称，下沉市场内容消费正不断升级。与2018年相比，2019年三线及以下城市智能电视用户分布占比提升3.85%，互联用户占比提升4.2%，而一二线城市同样数据则分别下降3.87%和4.2%，这意味着“三线城市观众更喜欢看电视”“越下沉越电视”。

“上海这样的城市出现在影视剧中，很多时候就是为了‘漂亮的城市景色’，跟城市本身没什么关系。”一些业内人士坦言，选景就是为了符合三线城市主流观众眼中的“上海”，“一说到上海就是东方明珠、老洋房，说到北京就是鸟巢、大裤衩和四合院，都是想象的符号。还有诸如过去影视剧中‘贫困大学生租别墅’‘职场课题组以热固性弹性体为例新人住复式’等场景，都是为了满足主流收视人群的想象，与真实的城市相去甚远，更不用说城市的内涵和神韵。”

没有生活，就没有好的创作

“没有故事，就到‘知乎’上找热乎的啊。”

日前一名编剧在采访时说的话被广为讨论，但一些业内人士却表示，这样“闭门造车”式创作是常事。

“现在的编剧更像是流水线作业，有名的大编剧拉到项目，开会讨论，大家分头开写。写剧本的编剧大多年纪很轻，也都是高校毕业从事这份职业的，上哪儿去体会那么多悲欢离合？”

情景喜剧《我爱我家》和《部的故事》，几乎没有任何外景，但观众都会自动代入北京胡同深处的四合院——一句句台词，”又贫又逗，一个个人物，小聪明融合大智慧，是北京特有的风味。

没有任何外景和标志性建筑辅佐，但《部的故事》一看就是发生在北京的故事

旅居海外的罗飞宇记得《孽债》中鸽子飞过弄堂上空的空镜头，“我小时候被邻居鸽子的声音害惨了，可至今记得这个景象。这比东方明珠更能代表我心中的上海，没在上海生活过的人，很难捕捉到这样的细节场景。”

要成就影视剧的城市特质，非常依赖编剧和主创人员的生活体会。“过去按区域进行影视创作，如今更市场化，人才流动更快。不能因此比较谁更好，但确实过去的创作更容易融入主创的个人生活体验，细节上更具他们生活所在地的气息。”仍以《孽债》为例，编剧叶辛是上海作家，导演黄蜀芹也是上海导演。

《三十而已》中“李太太”家的洋房，“老洋房”成了上海又一个形象符号

反观如今的“职业化”影视创作，很难再有这种“浸润式”的环境。“走出舒适圈，意味着现在的创作者必须更多地沉入生活之中，而不是在上搜索让观众兴奋的‘桥段’。”

Wholesale flor del zapato To Enhance Feet Protection
inspiration canned inspiration canned Suppliers and Manufacturers
Pick The Right Wholesale hydraulic welder machine
Purchase Wholesale p235gh boiler steel plate For Industrial Purposes